País: Cuba
Género: Ficción
Formato: 35 mm
Tiempo: 95’
Color: Color
Productora: ICAIC
Producción: Santiago Llapur
Dirección: Sergio Giral
Guion: Sergio Giral, Jorge Sotolongo
Fotografía: Raúl Rodríguez Cabrera
Música: Sergio Vitier
Edición: Roberto Bravo
Sonido: Germinal Hernández
Cartel: Antonio Pérez (Ñiko) González
Reparto: Samuel Claxton, Miguel Navarro, Roberto Blanco, Miguel Gutiérrez, Raúl Pomares, Adolfo Llauradó, Grupo Folclórico Combate, Danza Nacional de Cuba
Sinopsis
En Cuba, durante la época colonial, los esclavos que huían al monte eran llamados cimarrones y se establecían en comunidades conocidas por palenques. Maluala fue el principal palenque de la región oriental del país. El filme muestra cómo el poder colonial, ante la imposibilidad de vencer a los sublevados, optaba por pactar y sembrar la división entre los rebeldes. Al comprender que han sido engañados, los cimarrones emprenden la lucha contra el ejército español, enviado a su persecución, al que derrotan en una emboscada organizada por los hombres de Maluala.
Declaraciones del director Sergio Giral
“Mi película está insertada dentro del cine progresista latinoamericano por los aspectos comunes que tiene esta cinematografía: identificación nacional, antimperialismo, rescate de las raíces culturales, rechazo a las codificaciones establecidas por un cine comercial burgués, tradicional en el peor sentido de la palabra, deformante de la realidad latinoamericana.
Acercarse a nuestra historia, a nuestro presente, con estos objetivos tan bien definidos, es lo que imprime un sello a esta cinematografía que permite hacer arte en tanto que arma de combate. La importancia de mi película radica en que estos parámetros constituyen su esencia, y es una muestra de los resultados que conlleva. No me planteo su importancia en términos de mejor que el resto, sino de que es representativa, que pertenece, que está inmersa dentro del cine más progresista del continente.
(…)
Maluala, como última película de la trilogía que trata sobre la lucha del esclavo en nuestra historia, solamente es comparable con las otras dos en términos de realización; porque hay un desarrollo de conciencia del personaje esclavo desde El otro Francisco a Maluala, o sea, hay tres niveles de conciencia planteado en la trilogía, y el tercer nivel corresponde con el más desarrollado, lo que me invitó a dar un tratamiento más universal a este último filme. De las tres películas esta es la más universal como contenido y la más personal en términos de realización, en su aspecto formal.
Los recursos expresivos utilizados son más propios que los utilizados en las anteriores. Aunque considero que las dos primeras cuentan con una riqueza argumental superior a Maluala; en esta última hay un nivel de poetización de la realidad histórica e inédita que considero no es alcanzada por las anteriores”.
Comentario crítico
“Como conclusión de la trilogía iniciada con El otro Francisco, y continuada luego con Rancheador, Maluala refleja, en la visión que el realizador Sergio Giral nos ha dado de la lucha de emancipación de los esclavos africanos contra sus amos y el poder colonial en el siglo XIX cubano, una etapa superior de evolución histórica: aquella en que el enfrentamiento con los opresores adquiere un nuevo carácter colectivo y organizado, y, por consiguiente, una connotación clasista más definida.
Atrás ha quedado “la imagen del cimarrón como prófugo solitario” y a partir de la recreación del mundo del palenque, el realizador constata no sólo el grado de desarrollo alcanzado por algunos de estos asentamientos en términos de las estructuras económicas y sociales establecidas, sino, lo principal, la transformación de la mentalidad del antiguo esclavo como resultado de un proceso de toma de conciencia por el cual -no sin contradicciones- sus aspiraciones e intereses individuales se integran a los del colectivo en una causa común.
(…)
A diferencia de los dos filmes precedentes, cuyos guiones se elaboraron en lo fundamental sobre sendas obras literarias de la colonia (la novela Francisco y el Diario de un Rancheador) Maluala parte de una base documental más reducida y dispersa, debido a la poca información que ha llegado hasta nuestros días sobre la existencia de los asentamientos de cimarrones.
Ello limita las posibilidades testimoniales de la película en cuanto a una descripción más rica de cómo era la vida en el palenque, pero es compensado con una mayor dosis de creatividad artística patentizada en la utilización de los medios de expresión cinematográfica. Especialmente la fotografía ha sido trabajada en función de un tratamiento simbólico de la imagen, que en determinadas escenas “se congela” en estampas representativas por sí solas del espíritu de rebeldía del cimarrón o de la derrota histórica del colonialismo.
Dentro de la obra de su realizador, y en un contexto más general, dentro del cine cubano (tomando en cuenta también La última cena de Tomás Gutiérrez Alea), Maluala viene a ratificar algunos aportes ya brindados y a sumar otros nuevos, en el empeño de nuestra cinematografía por contribuir o divulgar una historia hasta hace poco sólo conocida por las valiosas investigaciones de especialistas en la materia: la de la presencia africana en la formación de Cuba como nación.
Lo ya logrado, plantea ahora la necesidad de emprender otras búsquedas en pasajes o episodios aún no explorados del pasado colonial que revelen aspectos inéditos del tema, cuya proyección latinoamericana y caribeña lo hacen acreedor de una importancia que rebasa nuestras fronteras nacionales” (Carlos Galiano)
Premios
Gran Premio Coral (compartido) en la categoría de ficción en I Festival del Nuevo Cine Latinoamericano, La Habana, Cuba (1979);
Premio CIDALC en XXII Festival de Karlovy Vary, Checoslovaquia (1980).
Bibliografía
Michael Chanan. The Cuban Image. Cinema and Cultural Politics in Cuba. BFI Publishing, London 1985, p 37, 270-271.
Carlos Galiano. Recrear el mundo del palenque y transformar la imagen del cimarrón como fugitivo solitario. Granma 2 Ene’80, p 4 (Entrevista con el realizador).
Carlos Galiano. Maluala. Granma 18 Ene’80, p 2 (Crítica).
María Argudín. La cima de Maluala. Revista Alma Máter (213): 18; ABR ’80 (Crítica)
Jorge Calderón González. Maluala, canto de libertad. Revolución y Cultura (91): 80; mar ’80 (Crítica)
Willy Hierro Allen. Maluala. Revista Verde Olivo 21 (2): 58; 13 ene ’80 (Crítica)
Marina Ochoa. Desde el otro Francisco a Maluala. Revista Cine Cubano (97): 70-72; ’80 (Entrevista a Sergio Giral).
Guillermina Ramos Cruz. ¿Por qué Maluala?. Bohemia 72 (5): 27; 1 feb ’80 (Crítica)
Maruja Santos. Reseña de los filmes más significativos. Revista Cine Cubano (97): 59-66; ’80.